近日，艾媒咨詢發(fā)布《中國(guó)微短劇市場(chǎng)及出海市場(chǎng)分析報(bào)告》，數(shù)據(jù)顯示，2023年，中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)373.9億元，同比上升267.65%，預(yù)計(jì)2027年微短劇市場(chǎng)規(guī)模將突破千億元大關(guān)。微短劇是近年網(wǎng)絡(luò)文藝的新形式和新熱點(diǎn)，它將傳統(tǒng)網(wǎng)文中經(jīng)典的“爽感”情節(jié)以視覺化方式呈現(xiàn)，帶來欲罷不能的觀看體驗(yàn)。然而在“短平快”的生產(chǎn)模式下，短劇呈現(xiàn)出大量刻板、雷同的套路化傾向，逐漸成為流水線制造的商品。

　　所謂劇情的“套路”和“公式”實(shí)質(zhì)上是迎合流量的最低程度惰性思維。例如提到“職場(chǎng)”，一定會(huì)出現(xiàn)霸道總裁、明里暗里使絆子的反派同事；涉及“婚戀”，一定會(huì)出現(xiàn)刁蠻的公婆妯娌、一觸即發(fā)的婆媳大戰(zhàn)。這種刻板的套路化元素在一定程度上遮蔽了現(xiàn)實(shí)，在過度娛樂化的視頻中，容易致使觀眾模糊現(xiàn)實(shí)和娛樂的界限；“反轉(zhuǎn)”“打臉”“逆襲”等套路劇情在給觀眾提供快感方面屢試不爽，卻也有縱容負(fù)面情緒泛濫的可能。

　　短劇“套路化”現(xiàn)象緣何存在？相比于傳統(tǒng)“作品”，短劇的存在更像是“商品”，遵循著電商和市場(chǎng)邏輯。在短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)逐漸白熱化的階段，各方出品商競(jìng)相搶占觀眾的注意力，作品生產(chǎn)的時(shí)間被極大程度地壓縮。由于有先前成功的作品，沿襲和模仿已經(jīng)被市場(chǎng)肯定的短劇是制作的捷徑，其中關(guān)鍵的吸睛要素被提煉為相仿的套路，在不同劇中反復(fù)出現(xiàn)。

　　這種套路化看似踩中了觀眾的“爽點(diǎn)”，博得滿堂彩，實(shí)則存在著精神層面的負(fù)面作用。戲劇化的情節(jié)構(gòu)筑了無限放大欲望的烏托邦，誘導(dǎo)著觀眾進(jìn)行無意識(shí)的情緒宣泄。“拒絕精神內(nèi)耗，有事直接發(fā)瘋”是近幾年網(wǎng)文、短劇踐行的風(fēng)向。在當(dāng)下充滿壓力的都市生活中，我們難以直接宣泄的情緒，在短劇快狠準(zhǔn)的“發(fā)瘋”情節(jié)中得以紓解。比如，夸張暴力的打臉情節(jié)在短劇中屢見不鮮。《我在80年代當(dāng)后媽》中，反派妹妹裝可憐說“要不你打我一下吧”，女主便果斷地一巴掌招呼上去。反派陰險(xiǎn)隱秘的計(jì)謀和主角絕不內(nèi)耗、敢愛敢恨的行為讓觀眾直呼過癮。然而這何嘗不是另一種弱肉強(qiáng)食的叢林法則？先不論生活中是否有如此極端的“好壞”二元對(duì)立，好人打敗壞人的策略就是以暴制暴嗎？自恃善良卻踐行暴力，試圖走反派的路讓反派無路可走，是否本身就是對(duì)“壞人”或者“反派”的肯定和默許？

　　短劇應(yīng)從迎合觀眾的基本快感向引導(dǎo)觀眾精神走向發(fā)展。要達(dá)成這種轉(zhuǎn)變，制作者需具備引導(dǎo)意識(shí)和責(zé)任意識(shí)。當(dāng)下短劇取得的成果固然喜人，移動(dòng)端數(shù)據(jù)破億如同家常便飯。然而我們需要意識(shí)到，如此龐大的數(shù)據(jù)背后，蘊(yùn)含的不僅僅是短劇市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)潛力，更是巨大的社會(huì)影響力。職場(chǎng)動(dòng)輒“霸總”“逆襲”的重復(fù)元素有可能會(huì)遮蔽社會(huì)現(xiàn)實(shí)，限制青少年對(duì)真實(shí)社會(huì)職場(chǎng)的了解和想象；而“霸道總裁愛上45歲保潔員”這種違背基本邏輯的短劇，給無數(shù)內(nèi)心空虛的老人編造了一個(gè)做白日夢(mèng)的理由，這是否會(huì)加劇針對(duì)老年人的詐騙情況，都是亟待關(guān)注的問題。

　　微短劇已經(jīng)進(jìn)入了精品化時(shí)代。僅僅依托常規(guī)套路創(chuàng)作的短劇，雖然當(dāng)下境況鮮花著錦、烈火烹油，但如不及時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)型，終將面臨難以為繼的困境。在移動(dòng)端發(fā)展迅猛的當(dāng)下，各方紛紛“下場(chǎng)”參與短劇的制作，其中便包括傳統(tǒng)的電影、電視劇劇組。周星馳和抖音平臺(tái)合作的“九五二七”劇場(chǎng)便是其中的典型，這對(duì)一般的短劇無疑是降維打擊。2024年以來，該賬號(hào)陸續(xù)推出《金豬玉葉》《大話：大話西游》等系列精品短劇。經(jīng)典IP以短劇的形式復(fù)現(xiàn)在熒幕上，給觀眾帶來懷舊和創(chuàng)新結(jié)合的雙重體驗(yàn)。此外，短劇采用了“喜劇人＋經(jīng)典IP”跨界結(jié)合，最近炙手可熱的喜劇人付航等人也在短劇中出演角色，對(duì)熱梗的熟練運(yùn)用讓《大話：大話西游》具有極強(qiáng)的時(shí)效性和流行性，帶來耳目一新的效果。

　　“經(jīng)典IP＋短劇”或許是短劇精品化的道路之一，也是擺脫短劇常規(guī)套路的路徑之一。在傳統(tǒng)文化繼承和復(fù)興的方向引導(dǎo)下，短劇或許可以從這個(gè)角度進(jìn)行改變。傳統(tǒng)文化和經(jīng)典名著作品為短劇狹隘的套路元素拓寬了內(nèi)容的廣度。例如針對(duì)《紅樓夢(mèng)》的二創(chuàng)作品一直高居各類視頻網(wǎng)站的熱門榜單，經(jīng)典就像一個(gè)取之不竭的寶庫(kù)，它自帶的關(guān)注度和生命力給視頻加持了天然的流量，而其中能夠被挖掘的非套路性內(nèi)容更是數(shù)不勝數(shù)。與其困于常規(guī)的、流水線般的市場(chǎng)套路，不如向經(jīng)典取經(jīng)，讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化以短劇的形式煥發(fā)新的活力。