中國(guó)藝術(shù)報(bào)： 2000年第一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽中您的節(jié)目《服裝師之夢(mèng)》獲得銀獎(jiǎng)第一名， 2007年第四屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽中您的節(jié)目《光之碟》獲得金獎(jiǎng)第二名，這也是國(guó)內(nèi)魔術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。請(qǐng)談一談節(jié)目的創(chuàng)作過程以及有哪些創(chuàng)新之處？

　　傅琰東：我們傳統(tǒng)的換裝魔術(shù)動(dòng)作很慢，遮擋的時(shí)間很長(zhǎng)，而且是全封閉式的遮擋，比如拿塊布從頭到腳一起擋上，過了很久——他們感覺也不是特別久，但是觀眾坐在臺(tái)下就會(huì)覺得很久——然后變了一套衣服，而且剛出場(chǎng)的時(shí)候人就很胖。我從小就看著這樣的換裝魔術(shù)，覺得應(yīng)該改一改。那年我25歲，我有幾個(gè)思路：第一是一定要快，大量提速，基本上是兩秒以內(nèi)就得完成變化；第二就是要變男裝，一般一男一女搭檔，以前都是只變女裝；第三是由全遮擋部分實(shí)現(xiàn)半遮擋，讓觀眾覺得比較直觀；第四是遮擋物實(shí)現(xiàn)生活化，可能是把傘，可能是幅畫，可能是一條絲巾。遮擋物不能牽強(qiáng)，變裝為什么每次都要拿布？這個(gè)沒有理由。《服裝師之夢(mèng)》里，我是一個(gè)設(shè)計(jì)師，我給她設(shè)計(jì)服裝，比如她的衣服配一把傘，我覺得很好看，然后傘拿下來一收，又變了一身衣服，一切都要自然。

　　當(dāng)時(shí)金獎(jiǎng)只有三個(gè)，我的分?jǐn)?shù)正好是第四名，就得了銀獎(jiǎng)第一名。那一屆選手特別厲害，幾乎我們這一批魔術(shù)師全部都參賽了。因?yàn)槲抑皬膩頉]參加過比賽，當(dāng)時(shí)說心里話，自己覺得還蠻好的。后來我爸爸的一個(gè)朋友跟我說：小傅，對(duì)別人來說這是個(gè)好成績(jī)，對(duì)你來說這就不是好成績(jī)，因?yàn)槟闶歉导业摹Ｋ院髞砭驮?007年再次參加了金菊獎(jiǎng)比賽，那次就得了金獎(jiǎng)，節(jié)目是《光之碟》。為什么變《光之碟》？因?yàn)槟菚r(shí)候我在唱歌，唱歌就有CD，我當(dāng)時(shí)的想法是變出好多CD發(fā)下去，讓觀眾可以擁有我的CD，能夠成為我的粉絲。當(dāng)時(shí)確實(shí)國(guó)內(nèi)還沒有人變光碟，大家還著眼于變傘、變花等，都是這樣的，我是第一個(gè)變光碟的，整套流程也是我自己設(shè)計(jì)的，也沒有什么可參考的，拿一些變撲克牌的手法作參考，但畢竟不一樣，撲克牌是窄窄的一張，光盤是圓的，撲克牌可以藏到手后面，光盤沒法藏，我自己想了好多種方法，最后做出來了。因?yàn)闆]有可比性，評(píng)委可能覺得比較新鮮，所以獲了金獎(jiǎng)。

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：兩年后， 2009年您參加第二十四屆世界魔術(shù)大會(huì)（FISM） ，節(jié)目《青花瓷韻》將中國(guó)文化元素成功融入到舞臺(tái)魔術(shù)中，獲得大型幻術(shù)組亞軍，這是當(dāng)時(shí)亞洲人在該項(xiàng)目中取得的最高獎(jiǎng)。《青花瓷韻》取勝之道重在何處？

　　傅琰東：其實(shí)從《光之碟》開始就是我自己創(chuàng)作，但《光之碟》主要是手法，靠自己練，自己琢磨。《青花瓷韻》我參與設(shè)計(jì)了，我可以跟我爸爸一起畫圖了，比較復(fù)雜。道具大盤子是我爸爸設(shè)計(jì)的，三個(gè)人的換位是我設(shè)計(jì)的。以前的箱子換人是把人鎖到箱子里，另一人在上面，拿個(gè)帳子，然后一下子兩人位置完成交換。我們的節(jié)目不是這樣了，三個(gè)人三個(gè)角色互換位置，等于是在一分鐘之內(nèi)完成了九次變化，就是不停地閃換，有我，有汪燕飛，還有空政的沈娟。我們創(chuàng)造了好多新的動(dòng)作，有幾個(gè)真的挺神的，比如他把披風(fēng)穿上，然后一轉(zhuǎn)身就變成了我。后來魔術(shù)師們都把《青花瓷韻》叫作手法版的大道具，因?yàn)榇蠹叶贾溃蟮谰卟挥镁殻縿?chuàng)意取勝， 《青花瓷韻》的大道具就是三個(gè)人都要練。

魔術(shù)《年年有“魚”》 

　　三、復(fù)興傳統(tǒng)幻術(shù)：成功的魔術(shù)師，需要“財(cái)侶法地” 

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：據(jù)了解，為復(fù)興已經(jīng)失傳或即將失傳的古老幻術(shù)，大概從2011年開始，您就“隱居”在門頭溝租借的農(nóng)舍里，試驗(yàn)古籍記載或者老藝人口中傳言的古代幻術(shù)，比如魚跳龍門、種瓜、嶗山道士穿墻術(shù)等等，現(xiàn)在搬到了房山這里繼續(xù)魔術(shù)研發(fā)和創(chuàng)作、排練。為什么會(huì)選擇這樣的地方？

　　傅琰東：因?yàn)槲铱偨Y(jié)了一下，要做一名成功的魔術(shù)師，需要四大元素，就是“財(cái)侶法地”。財(cái)，你得有資金；侶，要有一幫合作伙伴，可能是搭檔，也可能是助理等；法，你要有研發(fā)方法；地，要有一塊排練或者堆道具的地方。所以“財(cái)侶法地”很重要。魔術(shù)師這個(gè)行業(yè)很艱辛，尤其是像現(xiàn)在我自己也收了徒弟，有12個(gè)。我們其實(shí)還是沿襲的傳統(tǒng)的那一套，就是一個(gè)班子的感覺，一個(gè)師傅帶著一幫人。像汪燕飛，我們一起走過了多少年，從2000年開始，到現(xiàn)在20年了，道具師傅是1998年開始合作的，我最大的徒弟是2007年來的，都已經(jīng)十幾年了。

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)： 2011年央視春晚表演魔術(shù)《年年有“魚”》 ，是您第七次走上央視春晚舞臺(tái)，作為單獨(dú)的節(jié)目亮相還是第一次，也因此一舉成名。這個(gè)節(jié)目也得益于對(duì)古籍的鉆研，據(jù)說這個(gè)節(jié)目臺(tái)上表演7分半鐘，臺(tái)下耗時(shí)180多天，制作成本超過18萬，為了保密沒有參加排練，春晚直播是第一次正式演出，當(dāng)時(shí)壓力很大，最后演出順利，還獲得“我最喜愛的春晚節(jié)目”一等獎(jiǎng)。 《年年有“魚”》背后有哪些故事？

　　傅琰東：當(dāng)時(shí)導(dǎo)演組就跟我聊，說節(jié)目要喜慶，要有中國(guó)寓意，說你可以變魚。我說變魚很簡(jiǎn)單，我們傳統(tǒng)魔術(shù)歷代都有變魚的，就是拿魚竿釣魚這種，這都不難，你們需要哪一種我都可以給你們實(shí)現(xiàn)。他們說這種一個(gè)都不要，要就要從沒見過的。后來也不知道怎么陰差陽錯(cuò)地就給他們寫了個(gè)方案，說可以馴魚。在中國(guó)古代的文獻(xiàn)上就有馴魚，宋代就有馴魚這么一說，但用什么方法、在什么環(huán)境下也說不好。我和我爸爸兩個(gè)人用了好多種方案都不行，光魚缸就買了多少，大大小小的魚缸，然后確定用什么魚，什么魚好像都不行，鯽魚、鯉魚什么的都不行，最后選中的是咱們中國(guó)自己獨(dú)有的龍?chǎng)a，一種眼睛大一點(diǎn)兒、尾巴長(zhǎng)一點(diǎn)兒的小金魚。中間的艱辛我就不多談了，就是經(jīng)常被斃掉，在關(guān)鍵時(shí)刻自己萬念俱灰的情況下有人給你撈回來，再斃掉，整個(gè)過程有坐過山車的感覺，最后還算是成功了。

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：復(fù)興傳統(tǒng)幻術(shù)，同時(shí)也博采眾長(zhǎng)，將世界優(yōu)秀魔術(shù)精華與古老幻術(shù)融合，打造出了獨(dú)一無二的“現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)”，尤其是大型幻術(shù)，比如《閃電換人》 ，將您祖輩表演過的“綁人樁”“三枷箱”等逃脫術(shù)與國(guó)外換人逃脫術(shù)創(chuàng)新結(jié)合并發(fā)展。您在大型幻術(shù)中西結(jié)合方面有哪些心得經(jīng)驗(yàn)？

　　傅琰東：其實(shí)中國(guó)古代有很多幻術(shù)，在漢代，漢武帝的時(shí)候就有“魚龍曼衍”，那時(shí)都是作為國(guó)術(shù)招待那些外國(guó)使節(jié)，但是經(jīng)過明代、清代、民國(guó)以后，幻術(shù)慢慢地就消失了，很多人放棄了國(guó)內(nèi)的，學(xué)西洋的。我跟我爸爸也探討過這個(gè)問題，他的感覺是國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)的這些戲法，主要問題在節(jié)奏慢，不符合現(xiàn)代人的一種期待，另外就是不夠直觀。從那以后我就經(jīng)常去翻一些古代的文獻(xiàn)，我們家別的少就這個(gè)多，有的是借用書中的那些靈感，但是一定要用現(xiàn)代時(shí)尚的元素來進(jìn)行一些變化。

　　我真正自己設(shè)計(jì)的魔術(shù)是我現(xiàn)在演得最得心應(yīng)手的、好多人模仿的《閃電換人》，從設(shè)計(jì)圖到原理到元素，包括保鮮膜元素，都是我自己在日常生活中積累的，因?yàn)槲业睦砟钍怯玫臇|西越貼近生活，觀眾才越會(huì)有共鳴。換人術(shù)一般用繩子、用鐵鏈，我覺得觀眾已經(jīng)看煩了，看得太多了，必須要有新鮮的、很難實(shí)現(xiàn)、很難做到的一些東西，觀眾才會(huì)喜歡。所以我當(dāng)時(shí)就用了保鮮膜元素。好多同行，我請(qǐng)他們過來看我的道具后說，這個(gè)門子那么簡(jiǎn)單！我說對(duì)啊。他們都沒有想到。魔術(shù)的機(jī)關(guān)就是得簡(jiǎn)單有效，那才是好的機(jī)關(guān)。這個(gè)節(jié)目我是2011年設(shè)計(jì)出來的，到現(xiàn)在真的是久演不衰，仍然是效果好得不得了。淘寶上這套道具有賣2600塊的，值得驕傲的是其他演的人沒有一個(gè)比我快，我們是1.5秒就能完成換人。這些年來我們的速度一點(diǎn)一點(diǎn)往上提，哪怕你提零點(diǎn)幾秒，但魔術(shù)觀眾的觀感可能就差這零點(diǎn)幾秒，那就不一樣。

榮獲第二十四屆世界魔術(shù)大會(huì)（FISM）大型幻術(shù)組亞軍 

　　四、魔術(shù)與現(xiàn)狀：不要跟風(fēng)，希望有專門的魔術(shù)劇場(chǎng) 

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：魔術(shù)師是多面手，魔術(shù)更是一個(gè)兼融手法技巧、藝術(shù)表演、節(jié)目創(chuàng)作、道具研發(fā)、理論研究等于一身的系統(tǒng)工程。您是怎么理解“魔術(shù)”的？

　　傅琰東：我認(rèn)為魔術(shù)是一種綜合藝術(shù)，唱戲講究的是唱念做打，魔術(shù)可不止這四門功課。一個(gè)魔術(shù)師，你在舞臺(tái)上要兼顧哪些東西？第一，控場(chǎng)，控制觀眾的情緒和反應(yīng)；第二，聽音樂，現(xiàn)在的魔術(shù)跟音樂不能差一分一秒，因?yàn)榭赡苣阕兂瞿硞€(gè)東西，音樂里邊就有鼓點(diǎn)兒，就有特效、聲效在里邊；第三，注意不要穿幫，你得維護(hù)你自己的技術(shù)；第四，你還得有舞臺(tái)感，有美感；第五，萬一穿幫了，你要想好怎么補(bǔ)救。而且魔術(shù)道具的使用也很講究，比如用力，你永遠(yuǎn)得把握好分寸，使五分力，你使一分力打不開，使九分力就弄壞了，有時(shí)候會(huì)很尷尬。比如說練小球，你用手夾，這跟心境都很有關(guān)系，你的心情不平靜的話，一著急球就會(huì)掉，沒辦法。這是表演層面。

　　從創(chuàng)作層面來說，對(duì)于一些剛開始設(shè)計(jì)創(chuàng)作節(jié)目的人就更痛苦了，為什么那么多人都喜歡模仿，就是因?yàn)槟７绿?jiǎn)單了，但是讓完全重新創(chuàng)作，幾乎就沒有了，即使問傅琰東哪個(gè)節(jié)目完全是你原創(chuàng)的？我也只能說沒有，因?yàn)槲覀兌际钦驹谇叭说募绨蛏稀Ｗ瞿g(shù)真的是太難了，不像其他什么的可以編故事，我們有好多東西是編不出來的。

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您覺得魔術(shù)進(jìn)一步提升發(fā)展，更重要的是哪一方面？

　　傅琰東：我覺得是思路，不要去跟風(fēng)，我基本上不跟風(fēng)，我就走我自己的路，因?yàn)槟銓W(xué)了十成十，那也是人家的。我做了三屆金菊獎(jiǎng)評(píng)委，我的感受是什么？就是你表演的節(jié)目能夠讓我去回味，或者是讓我眼睛一亮，我覺得這是好魔術(shù)。但是很可惜，在中國(guó)的賽場(chǎng)上很少，基本上一看前招你就知道后招要干嘛了。現(xiàn)在中國(guó)的魔術(shù)師，需要好好思考一下自己要走一條什么樣的路。

　　另外你要去打磨你的節(jié)目。什么叫精品？你打磨了很多年，你不停地請(qǐng)導(dǎo)演來修改，不停地聽觀眾的意見，自己再改。你專門找人做的音樂、專門找人設(shè)計(jì)的道具、專門找人寫的臺(tái)詞，最后做成特別完善的一個(gè)作品，都不一定是精品，精品比這些還要高一個(gè)層次。還有好多魔術(shù)師表演的節(jié)目就是用一些效果疊加，你的藝術(shù)美感在哪兒？我覺得這跟藝術(shù)觀有關(guān)，要學(xué)習(xí)、要有文化才行。

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：現(xiàn)在中國(guó)魔術(shù)師整體生存狀況如何，您了解嗎？

　　傅琰東：魔術(shù)師有的是講課，就是培訓(xùn)，給孩子教魔術(shù)，還有一種是商演，跟我一樣商演。魔術(shù)師整體來說挺難的，而且魔術(shù)又是一件耗財(cái)?shù)氖聝海案F雜技，富魔術(shù)” ，有錢人才玩得起魔術(shù)，哪怕你不研發(fā)，只是買道具，也不是三千五千能辦到的事兒。

　　我的商演基本上是房地產(chǎn)商邀請(qǐng)的。從六月中旬開始，一直忙到現(xiàn)在。我們這次出去又十天才能回來。你想想我們多苦，演出現(xiàn)在都是禮拜五、禮拜六、禮拜天三天算是演出檔期，三天跑三個(gè)城市，三臺(tái)道具都在物流中，我都是飛機(jī)落地就演，在飛機(jī)上化妝，演完以后晚上是在車上睡。因?yàn)楝F(xiàn)在經(jīng)常是跑三四線城市，沒有機(jī)場(chǎng)，沒有高鐵站，你就得在車上，然后把你拉到機(jī)場(chǎng)，在機(jī)場(chǎng)賓館睡兩三個(gè)小時(shí)，乘早班飛機(jī)就飛走了，然后再在飛機(jī)上化妝，化完以后落地又演。我們都是這么過來的，特別熬人，特別累。

魔術(shù)《青花瓷韻》 

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您對(duì)中國(guó)魔術(shù)的未來有哪些暢想或者是希望？

　　傅琰東：其實(shí)我更希望出現(xiàn)中國(guó)真正的魔術(shù)舞臺(tái)，魔術(shù)師能夠駐場(chǎng)演出，打造一個(gè)只能看魔術(shù)的劇場(chǎng)，就像相聲劇場(chǎng)一樣，它的功能性更專一，這樣很多更加精彩的節(jié)目才能更好地呈現(xiàn)，尤其是道具不方便帶來帶去的，比如說《青花瓷韻》又重又大的青花瓷盤。希望有這樣一個(gè)場(chǎng)地，讓觀眾能夠真正地領(lǐng)略到非常全面的、非常精彩和神奇的魔術(shù)。

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)：如果您給自己做一個(gè)定位，您會(huì)用哪個(gè)詞或哪句話來形容自己及自己的魔術(shù)事業(yè)？

　　傅琰東：精益求精，不走尋常路。因?yàn)槲沂且粋€(gè)對(duì)自己要求很嚴(yán)格的人，做事我總是希望做到最好，節(jié)目不成熟之前，再大的誘惑都不會(huì)推出，所以這么多年過去了，我覺得“精益求精”算是對(duì)自己的一個(gè)評(píng)價(jià)，也算是對(duì)自己的一個(gè)要求。我是出生在中國(guó)的一個(gè)魔術(shù)師，我跟別人不一樣，別人希望把國(guó)外的東西帶到中國(guó)來，我更多的是希望能夠把中國(guó)的東西展現(xiàn)給全世界，從這個(gè)意義上來說，也算是“不走尋常路” 。要堅(jiān)持文化自信，老祖宗給我們留下了很多財(cái)富，就看你會(huì)不會(huì)用，看你怎么用。