“我當了一輩子兵，也演了一輩子兵，演軍人就是要演軍人的靈魂，演軍人的信仰！”91歲的電影表演藝術家、導演張勇手話語鏗鏘。

　　“舞蹈不僅是專業舞蹈，也要在美育當中，面向‘人人’，提高全民審美水平。”88歲的舞蹈家、美學家、教育家呂藝生初心不改。

　　“藝術為了人民、歌頌人民、宣傳人民，我們的一切都離不開人民。”87歲的電視藝術家鄧在軍一往情深。

　　在12月15日舉行的中國文聯第九屆知名老藝術家成就展開幕式上，三位老藝術家的心里話，打動了中國文藝家之家展覽館里的每一位觀眾。

　　張勇手曾經在《黑山阻擊戰》《奇襲》《林海雪原》《地道戰》《南征北戰》《啊，搖籃》等多部跨越不同題材和年代的影片中飾演不同類型的角色。改革開放后，他又執導多部軍事題材影片，并大膽舉薦新人。把“兵魂”演活，是張勇手不變的藝術追求。他說，“兵魂”在戰場上是沖鋒的勇氣，在藝術中是創作的信念，拍革命題材影片抓住時代感，就抓住了創作的自信。

　　“有些照片我也是第一次見到，那個歷史時期攻堅克難，卻總有一種幸福感。”展覽現場，張勇手回憶起與戰友一起參加慰問演出、拍電影的歲月，感慨萬千。1949年，張勇手被選入解放軍第六十軍文工團，1951年參加抗美援朝兩次榮立三等功。戰場上出生入死的經歷，讓軍人的熱血始終在他的血脈里流淌，也奠定了他畢生的藝術風格。《黑山阻擊戰》中果敢堅毅的連長王海龍、《林海雪原》中謀略過人的參謀長少劍波……展覽中眾多深入人心的軍人形象，展示了一個老兵對黨、對祖國、對人民的赤子之心。正如他所說，演軍人要有軍人的姿態、表達軍人的情感。

　　“少年習舞志滿懷，鮮花伴獎牌。”這是呂藝生對自己學舞時期的概括。1957年，呂藝生在第六屆世界青年聯歡節上表演雙人舞《牧笛》，榮獲銀質獎章。照片中年輕的他意氣風發，眼神中充滿了獻身新中國文藝事業的熱情。同年從北京舞蹈學校畢業之際，呂藝生放棄留校任教的機會，前往黑龍江省伊春市文工團工作，在基層一待就是28年。在小興安嶺林區，他創作了多部東北民間舞、兒童舞蹈，創作了反映運送木材、表現婦女采松子、表現女同志采伐工作的多部優秀作品。這些從東北大地生長出來的作品讓他總結出“生活給我動作，思考給我理論”的藝術理念。

　　展覽不僅展示了呂藝生表演的匠心、編導的慧心，更可從中看到他對舞蹈教育的初心和對舞蹈理論研究的潛心。觀眾看到，一位白發“少年”精神矍鑠地活躍在中小學講臺和練功房，照片折射的是在呂藝生的推動下，舞蹈素質教育在中小學校得到有效推廣的過程。人們可以從展覽清晰地看到，呂藝生從一本《舞蹈小辭典》開始他的舞蹈理論和教育研究，最終由其“舞蹈學三部曲”構建起完整的舞蹈學術鏈條，以跨學科視域架構起舞蹈實踐與學術研究的橋梁，清晰勾勒出當代中國舞蹈理論體系的演進軌跡，以及呂藝生如何積累學術素養、形成具有前瞻性的教育理念。特別是擔任北京舞蹈學院領導后，推動北舞創辦我國首個國際標準舞專業和首個音樂劇本科專業，開創“素質教育舞蹈課程”，培養了一大批舞蹈界復合型人才。

　　“是黨組織的培養和改革開放的時代造就了我們這一代電視人，也把我從一個女兵引進了電視藝術的殿堂。”鄧在軍在展覽現場動情地講述著，展廳中一張張照片、一份份資料，把她12歲就受黨召喚、參加革命工作的情景重現在人們面前，周恩來總理“你們的責任很大”的囑托更從歷史資料中浮現，而記錄著鄧在軍在央視66載工作經歷的照片，每一幅都清晰地映射出不同時代的特征。

　　今天年輕人在刷短視頻時，依然會對上世紀80年代鮮明的“茶座式”春晚感到親切而興趣盎然。在鄧在軍擔任五屆春晚導演期間，在電視上首次采用的大膽設計包括1979年央視首次播出自辦的春晚并采用“茶座式”形式，1980年春晚首次采用多城市聯播，1983年春晚首次啟用相聲、戲劇、電影演員擔任主持人并將主持人形象制作成動畫開場，1987年春晚開創“歌曲+小品+相聲”三大支柱模式，1988年春晚首次實現多地直播，為億萬家庭留下了難以忘懷的集體記憶，也在潛移默化中轉變著人們的觀念。

　　電視畫面要吸引億萬目光關注，注定工作需要雷厲風行又巨細無遺。看著在國慶慶典活動、亞運會開閉幕式、大型電視藝術片拍攝現場的工作照，鄧在軍戲稱有時要“打架”。而在與郭蘭英討論鏡頭細節、為才旦卓瑪補妝、給楊麗萍等舞蹈演員講解時，她一絲不茍、精益求精的態度更是躍然于工作照之上。這種對藝術執著追求的精神，值得今天的文藝工作者傳承弘揚。

　　展覽現場，面對三位老藝術家經過時間考驗和歲月洗禮的藝術成就，觀眾發出了由衷的贊嘆，從中獲得追尋藝術與人生價值的感悟，也感受到了中國文聯這個“大家庭”的溫暖。包括三位老藝術家在內的文藝界前輩們，把“崇德尚藝、潛心耕耘”的藝術人生，鐫刻在時代的坐標系上，激勵新時代文藝工作者一路前行。